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1、知识青年之歌，也叫南京知识青年之歌或再会吧，作者未知。
我的文学启蒙之作，或者说是我的最初感伤的洗礼（虽然当初我还没资格当知青），以至于我至今以为文学是负面的东西。它也是我至今为止唯一能够背全的百字以上的作品。它是我的青春之歌。青春意味着好记性，意味着已经失去，意味着那以后要去追忆，意味着老狗记着千年屎（现在的事记不住了，过去的事却记得异常牢），不论它真好还是伪好。
据说，我妈的青春之歌是社会主义好。
2、狂人日记（鲁迅）。
如此特立的思维和行文（我不以为它脱胎于果戈理的同名小说）。鲁迅作品中，凡以自己的方式表达的，就很好，还比如药、阿q正传等，凡想向别人的表达方式靠，就很差，比如孤独者，其差的程度甚至只到习作者水平。这是一个杰出作家的命运，他只能够这样，不能那样。越杰出的作家，其路越窄。
再个，汉语语言在表达现代意识上有明显的欠缺，鲁迅的语言是条路——崎岖感。既有东方的韵味，又有西方的深刻。
3、罪与罚（陀思妥也夫斯基）。
中国不可能出现这样的作品。我们只能出现红楼梦。我们的文学乃至艺术，缺乏这样的精神维度。
4、金阁寺（三岛由纪夫）。
从此知道了什么是文学之光，黑暗中的光，残酷中的爱。日本文化源于中国文化，我们这样说是不是太自信了？据说，汉字传到日本前，日本就有他们的语言，只是没有文字，所以现在日本语中还有“训读”
民族特征就是民族的思维特征，而不是长城、妻妾成群、三寸金莲。用最有表达力的方式（往往是西方的）表达这种民族特异思维，就是民族化。
5、饥饿艺术家（卡夫卡）。
我认为是卡夫卡的最优秀作品。一部优秀作品应当是最高层次的寓言，大人的寓言。
6、追忆逝水年华（普鲁斯特）。
几次进攻，几次未克，所以印象极深。并因此为它发明了随手翻页阅读法，居然读进去了。据说读十页跟读百页收获一样，只不过是量的增加（未证实）。如果读几页就行，为什么要读百页呢？由此告诉自己，文章不该这样写，特别是身体不好、卧床不起的作家。
7、贞洁的厄运（萨德）。
向我打开了一个天窗，让我发现了我们生命的轻。只可惜表达上过于随意、粗糙。
8、黄金时代（王小波）。
一直以为还是它的原名王二风流史好。把它送上奖台的台湾某评论家说读之会产生“排除阅读”的情形，我以为是对它的最贴切的评价。可是我为王小波英年早逝感到庆幸，我不知道如果他不死，他下一步文学的路该怎么走？太科学的思维和思想资源的单一，是作家的大弊。
9、再袭面包店（村上春树）。
满足抢劫犯的所有条件，就是求他听一段瓦格纳，居然如此！天才！好的作品是需要亮点的，飞来的亮点，必须要。
再，我想讲讲叙事。中国作家自从知道叙事这词，如获至宝，于是造出了许多叙事垃圾。好的叙事手应当像个旗手，拽着你，舞，让你心旌荡漾。好的叙事应当是有风的。村上的叙事，简直“酷”极。
10、我爱美元（朱文）。
看朱文的打造生活景象，有一种“打飞机”的享受，一射千里，然后虚脱。然后我想起罗丹的巴尔扎克像，据说最初有人盯着雕像的手赞叹：哇，好漂亮哇！罗丹遂挥起斧子，一把砍掉那只手。那手太夺目了，以至于人们忽略了他的脸。我想，现在大多数作品竭力展示的都只是这样的手，甚至是脚，巴尔扎克的脚趾头。